当然，说写东西，不可能灵光乍现，就一个晚上鼓捣出一个神作了，脑海里的那些想法化为现实，还是需要时间去沉淀和打磨。
至于这样的夜晚，自然不能浪费了，苏蓉如此温柔，我也想卧在她的胸怀之中，享受那千金般的**。
第二天起来去学校的时候，我准备再多去z大多听一节文学课，不过婉儿告诉我她的文学课时在周一晚上，打算下个星期再去。
而后，我跟晋哥讨论起这个问题，晋哥自然说这方面可以尝试，他也觉得我有这个能力，我问晋哥“要不要去看看系统的书籍呢？”
“我可以推荐一本国外大师著作，叫做《故事》，说是编剧的入门书籍，能够教导你一个好的故事如何创造戏剧冲突，以及他的起承转合，不过对你来说，可能不太需要。”晋哥推了推眼镜。
“为什么呢？”
“这本书就其实就是几种固定模式的排列组合，在有限的银幕时间里，呈现出一部不能够算太差但也不能够算太好的故事，真正好的作品，那创作者根本不跟你讲什么大纲，讲什么故事脉络，都是灵光一闪，在生活中经历过那一瞬之后，就提笔挥就的。你比如说你爱看的，90年代的《攻壳机动队》和《星际牛仔》那都是典型的意识流和半科幻结合的作品，类似这样的故事，就是靠创作者的脑洞。”
“也对，《残酷天使的行动纲领》也是监制在喝醉酒之后，随便写出来的。好像类似于好的编剧都会不停的臆想，不停的去尝试过各种各样的故事？”
“那必须的，从文艺复兴开始往后推的那些神作的创造者，都有这样或者那样的癖好，你比如说毕加索喜欢逛窑子，梵高是个典型的精神分裂和抑郁症患者，牛顿喜欢他的表妹等等等等。”
“所以你的意思是？”我大概明白晋哥要说什么了。
“如果你只想当一个普通的编剧，在别人的手底下暂且混资历，跳槽的话，我认为看过故事，在加上你自己本身的文化水平，是可以写出一般以上的剧本，但如果你想成为某些类型片的编剧，让一个故事变得不像是电影，而拥有更多内涵的话，我还是觉得，你应该自己去感受，至于如何感受，如何去深入发掘，这个我不能说出什么名堂。”
“可是我的生活阅历单薄的像纸啊？”