直到1970年代，董事长以横沟正史系列作向普罗大众推广，并涉入电影界，实施起了“角川战法”。
所谓的“角川战法”，即通过出版和影视化相结合，以出版物带动电影票房，并以电影票房带动出版物的销量，从而实现两者的互赢。
这一做法在后世非常常见，但在当时霓虹的出版物市场，它确是头一个吃螃蟹的人。
通过角川战法，角川书店通过横沟正史的“金田一”系列，统治起了日本推理出版领域。
但成也是依靠推理，败也因为依靠推理。
在集英社，讲谈社，小学馆三大出版社依靠漫画杂志开始不断起步并垄断这一领域时，角川书店的战略转型却迟了很多步。
毕竟与漫画动不动过亿的销量相比，推理千万册的市场范围却小得可怜。
以至于到了后面，讲谈社、小学馆、集英社被国人称为霓虹三大出版社，而角川书店则完全排不上号。
直到新世纪，随着轻领域的爆发以及角川书店相继成立三大轻文库（角川、电击、富士见），角川书店才反超并在业内排在了第二。
这个世界的景繁社，也与角川书店有非常大的相似，并在推理领域占据了统治地位。
虽然他们的推理杂志《文学之春》销量并非第一，但出版社却有非常多的各类推理及文学单行本发售。
在去年的时候，他们销量高达8百万多册，占据了市场份额的近7成。
不过秋原悠人通过不断地搬运前世的“佳作”，同时引导舆论的风口来促销作品，却完全改变了了这一现状。
东京，千代田区，景繁社总部大楼。
在3楼的大会议室，召开了一场专门针对于半年成绩的会议。
而这一次会议，却是所有中高层以上级别的管理层都出席了，从社长到副社长，从各级部长到各部门执行人。
甚至连《文学之春》的主编，也只能坐在下面的位置。
在社长本多浩平宣布会议召开并介-->>