一出戏演几十上百场，替换交流对象容易让演员在重复中失去临场新鲜感，最后使表演僵化。
不过，在电影的拍摄中，演员不是每次都能有一个真实的交流对象，而且最真实的表演只需要一条就够了，不用反复重复。
因此在电影拍摄中，演员替换交流对象有时既是必须，却也无伤大雅，美国的电影演员有许多使用方法派的成功例子。
而“表现派”不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模彷。
同时，表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”拿捏和设计。
有人说体验派就是斯坦尼，表现派就是布来希特，在曹军个人理解中，前半句是对的，后半句不对。
布来希特提倡的“间离”是一种演出效果，更多通过编剧和导演手段来达到，而非一种表演手段。
布来希特在他自己的演剧实践中，希望观众能间离，但仍然要求演员是体验的。
而我们国内某些表演者，为了给自己的表演方法找理论依据，拉了布来希特来当大旗而已，很多人受骗了。
各个派别的追求和方法之间泾渭分明，但在实际表演中，不可能做到100%纯粹。
表现派演员不可能完全不动真情实感，体验派演员也不可能完全不设计。
所以“某派的演员”是说该演员认同某派的美学追求，主要使用某派的方法，而不是说他完全不使用别的方法。
另外，由于国内缺少成体系的表演教学，大部分演员并不遵循某一个派别，而是在实践中摸索合适自己的表演方法。
像香江的许多影视巨星，包括周兴池、周闰发、梁朝伟在内，都是在实践中，摸索出了适合自己的一种表演风格，并将它发扬光大。
值得一提的时候，优秀的演员，往往是感性强于理性，加上他们需要综合运用各个派别的方法，所以演员自己阐述自己的表演派别，未必能说得清楚准确。
所以，曹军从来没有特别要求，王兵兵要固定选择哪种表演方法，而是从自身出发，能用体验的就用体验派，不能体验的部分，就用表现派和方法派，三种表演方法结合在一起，去演绎小水这个角色。
在聆听曹军教诲的过程中，王兵兵感觉-->>