深人静时，打开老式电视机，守着等播出，为了男女主哭的稀里哗啦。
我觉得，这就是故事性。
你会牵挂男女主的关系，牵挂故事、主、配角、乃至世界的最终命运。
它可能并不“爽”，但好看。
网文里，很多书是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，来制造期待感，从而吸引读者阅读。
比如我最喜欢的书之一，尝谕的大明星，就没有故事性，所以它被和谐后，我只盼着他开新书，并不惦记这本书的结局。
但有些书，没有结局，会让人好多年都无法释怀。
其中的差别，我觉得就是故事性的有无。
那如何“有”故事性？我粗浅的看法，是要有变化，以四大名著为例。
红楼，前面写贾府荣华，然后突逢变故，家道中落，那些角色的命运如何，牵动人心。
水浒，前面写“好汉”聚义，然后招安征方腊，一个个人物死的死，隐的隐，命运牵动人心。
三国，主角团前期一路向上，直到刘关张先后下线，蜀国命运，牵动人心。
西游……恩，我一直觉得，这本书分两截，开头到大闹天宫是最好的，猴子一路向上，然后被镇压，命运牵动人心。
后面取经，就是单元剧打怪了，无论唐僧被抓几次，你都知道，肯定没事，四人组最终会打败妖怪，继续上路，所以当喜剧看很好，但不会牵挂。
扯远了。
在意识到“变化”，可以让局面跌宕，人物命运转折后，“政变”的剧情，就容易理解了。
它是一个让整本书的局面，发生巨变的关键。
政变前，主角一路向上，政变后，凉国风雨飘摇，人物从各自安稳的境遇脱离，就有了故事性。
但这里有个问题，就是这种设置，会产生“压抑感”，让读者不爽。
这也是部分争议的原因。
如果是影视剧，这样写没问题，我甚至还有个更惨的版本：
政变后，齐平没有逃出去，而是被捕，修为被废，在诏狱中遭受磨难，而后，与犯官们发配边疆，路上，遭受到类似林武的体验，道心得到磨砺，流放中悟道，晋级神隐，-->>