主要原因，是揭秘完后，没有很好地拉起新的期待。
次要原因，是进入铺垫阶段，节奏放缓，我中途尝试给配角更多戏份，但效果不好，主角缺乏明确目标，剧情的张力自然不足。
这里也有创作规律的影响，毕竟有伏，才有起。
第二，是案件手法问题。
因为提早，预见到复仇案结束后，追读会掉，所以我多次铺垫皇陵案，内心的想法是：“好看的剧情马上来了，大家不要走啊。”
结果用力过猛，把案子的反派打成了“明牌”……
就像你看一集柯南剧，开头就告诉你凶手是谁了……作者知道，读者知道，主角不知道……
悬念一下就丢了。
这直接导致，皇陵案结尾，解谜的冲击力不足，我很早意识到这个问题，所以做了个小反转，但大势不可逆。
但也不只是用力过猛的锅，仔细想，其实是无法避免的。
前面两次，无论是河宴案，还是复仇案，其实案件主体，都是一个故事，所以，我用的手法也类似：发现疑点，寻找线索，推理真相，发掘故事。
这也是探案题材，惯用套路。
但皇陵案不同，他不是个完整的小故事，恩怨，而是全书核心矛盾的一环，是一个碎片。
其中涉及的人物，在后面还有用，比如白理理，第二卷要用，黄镛也是，他背后的，那个真正的boss更是。
这就导致，不能完整揭开。
当我试图布局一个漂亮的案件手法时，突然发现，那些人物，没法听话地各就各位，配合解谜手法登场，因为他们还有别的任务。
演员们要去别的舞台赶场。
于是，创作就有了局限，比如，某个人物长得像反派，做事像反叛，言语像反派，但结尾告诉大家他是个好人……
就像哈利波特进魔法学院，以为斯内普是坏蛋，但真相并非如此一样……
可，操蛋的是，在大纲里，在全书故事框架里，那个人必须是个反派……于是，这种反转手法就没法用。
随着剧情展开，类似的限制会越来越多，留给我发挥的余地会越来越小。